Marshall Plexi Gitarrenverstärker: Alles, was Sie wissen müssen

Marshalls Archivar und technischer Spezialist Phil Wells über die Verstärker, die Power in Flower Power verwandeln

Obwohl Marshall nie einen Verstärker unter dem Namen „Plexi“ herausgebracht hat, wird der Begriff immer noch für Verstärker aus der zweiten Hälfte der 60er Jahre verwendet, die über Plexiglasplatten verfügten (insbesondere das Super Lead-Modell von 1959).

„Der Begriff Plexi bezieht sich auf die Plexiglas-Kunststoffplatten [Acryl], die wir in den 60er-Jahren verwendeten“, erzählt uns Marshall-Archivar Phil Wells, „obwohl wir sie bis in die frühen 70er-Jahre weiter verwendeten.“

„In den späten 60er Jahren begannen wir, uns mit der Verwendung von Aluminiumplatten zu befassen, wie wir sie heute verwenden, weil sie billiger waren. Das Unternehmen, das das Aluminiumblech herstellte, überzog es mit dem Goldmaterial und bedruckte es dann direkt darauf. Bei Plexiglasplatten hingegen Wir mussten es im Siebdruckverfahren aufdrucken und dann das Gold auf die Rückseite auftragen, was länger dauerte und mehr kostete.

„Man wird Plexiglasplatten erst 1973 sehen, weil wir sie auf Lager hatten und Jim [Marshall] nicht der Typ war, der Verschwendung machte, also haben wir sie bei bestimmten Modellen aufgebraucht, bevor wir ausschließlich auf das – mittlerweile standardmäßige – Aluminium umgestiegen sind.“ Im Laufe der Jahre haben wir bestimmte Modelle neu aufgelegt, die wie die älteren Verstärker aussehen, aber es handelt sich um ein moderneres Material und nicht um Plexiglas, das mit der Zeit dazu neigt, spröde zu werden.“

„Menschen denken oft an den JTM 45, wenn sie an einen Plexi denken“, sagt Phil. „Es ist wie eine frühere Version des 1987 mit einem Röhrengleichrichter. Der JTM 45 kam 1962 auf den Markt und war der erste Marshall-Verstärker. Er hatte vier Eingänge – einen Kanal für die Leadgitarre und einen anderen Kanal für die Bassgitarre.“

„Niemand schien es jedoch so zu verwenden, und es war bei Gitarristen beliebt, die Kanäle mit einem Patchkabel zu verbinden, um einen größeren Klangumfang zu erhalten. Wir nahmen den JTM 45 und tauschten den [GZ34] Röhrengleichrichter gegen einen aus Silizium-Gleichrichter [Festkörper], standardisiert auf die Verwendung von EL34s und Änderung des Netztransformators, wodurch die Leistung auf 50 Watt erhöht wurde. EL34s waren leichter verfügbar und lieferten uns den druckvollen, übersteuerten Sound, den wir wollten.

„Manchmal fragen sich die Leute: ‚Warum heißt es 1987?‘ Und die Antwort ist, dass das zufällig die nächste Nummer im Katalog war. Diese Modellnummern beziehen sich eigentlich auf den Verstärker selbst, nicht auf das Jahr.“

„Der ursprüngliche [200-Watt] ‚Pig‘ ist ein wunderbarer Verstärker“, sagt Phil. „Der Name geht auf das Huckepack-Rahmendesign zurück, das Jim Ende der 60er Jahre herstellte. Die Verstärker haben nur zwei Eingänge und drei Regler [Master, Bass und Treble], aber die Klangregler waren aktiv, sodass sie die Frequenzen sowohl anheben als auch absenken konnten.

„Das sind seltene Verstärker, weil wir bald damit begannen, ‚normal‘ aussehende 1967er zu bauen, die wie ein 1959er aussahen, mit vier Eingängen und sechs Reglern: Presence, Bass, Middle, Treble, Volume I und Volume II [von links nach rechts].

„Der Major, wie er genannt wird, war eine ‚große‘ Weiterentwicklung des 100-Watt-Topteils. Neben dem Lead-Topteil von 1967 gab es auch die PA-Topteile von 1966 und die Bass-Topteile von 1978 im 200-Watt-Bereich. Ritchie Blackmore war einer der Spieler, die es liebten.“ seine Marshall Majors. Witzigerweise probierte Hendrix sie aus, aber er hatte das Gefühl, dass er sie nicht stark genug antreiben konnte. Sie verzerrten sich, aber nicht auf die Art und Weise, wie er es mochte ...

„Am anderen Ende der Skala steht 1974, eine schöne 1x12-Kombination“, betont Phil zum Abschluss des Quartetts dieses Monats. „Er verfügt über zwei Kanäle, ein Tremolo und vier Eingänge und wurde ursprünglich als Übungsverstärker hergestellt. Das Original von 1974 kam 1966 auf den Markt und war ein kleiner 18-Watt-1x12-Verstärker und hielt bis 1968.“

„Im Jahr 1968 haben wir den Röhrengleichrichter abgeschafft und einen Halbleitergleichrichter eingebaut, und die Leistung stieg auf 20 Watt. Diese Version wurde von 1968 bis zur Einstellung der Produktion in den frühen 70er Jahren hergestellt – obwohl wir die 18-Watt-Version wieder eingeführt haben.“ mit dem Tremolo im Jahr 2004 [dem 1974X].

„Es gab auch zwei andere 18-/20-Watt-Combo-Modelle und das waren das 2x10 von 1958 und das 1973, ein 2x12-Modell. Die Leute fanden, dass man mit dem 1974 eine wundervolle Nachbildung eines 1959er bekam – diese wundervolle warme Verzerrung. In.“ Tatsächlich gab es zwischen 1968 und 1973 einen 20-Watt-Topteil namens 2061, der wie ein 1959er klingen sollte.“

„In den 60er Jahren gab es Leute wie Pete Townshend, die sagten, dass 50 Watt nicht laut genug seien“, fährt Phil fort, „also haben die Designer das 30-Watt-JTM-45-Design übernommen, zwei Ausgangstransformatoren eingebaut und die [GZ34]-Röhre geändert.“ Ich habe den Gleichrichter auf Silizium-Festkörpergleichrichter umgestellt und es geschafft, etwa 80 Watt daraus herauszuholen. Und die Leute fanden es fantastisch.

„Von da an entwickelten sie 1966 einen Verstärker, der über einen 100-Watt-Netztransformator und einen größeren, leistungsstärkeren 100-Watt-Ausgangstransformator verfügte, und das Super Lead-Modell von 1959 war geboren.“

Marshall hat innerhalb eines Jahres Musikgeschichte geschrieben, wie Phil erklärt. „Innerhalb weniger Monate sind wir von einem Gerät, das mehr oder weniger aus zwei JTM 45 in derselben Box bestand, auf einen richtigen 100-Watt-Kopf umgestiegen.

„Es war unverschämt und gab einem den vollen Sound, den man mit einem JTM 45 nie bekommen hätte. Es war ein völlig anderer Sound. Einige Gitarristen konnten ihn nicht kontrollieren, aber Jimi Hendrix war einer der ersten, der einen 100er verwendete.“ -Watt-Kopf und er war ein Meister darin, sie zu benutzen.

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Rod Brakes ist ein Musikjournalist mit Fachkenntnissen im Gitarrenbereich. Nachdem Rod viele Jahre als Gitarrenhändler und Techniker bei Coalface gearbeitet hat, umfasst seine neuere Arbeit als Autor über Künstler, Branchenprofis und Ausrüstung Beiträge für führende Publikationen und Websites wie Guitarist, Total Guitar,Gitarrenwelt,GitarrenspielerUndMusicRadar zusätzlich zu Fachmusikbüchern, Blogs und sozialen Medien. Er ist auch ein lebenslanger Musiker.

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